清三代官窯御瓷一直人們競相追捧的對象，成為國內(nèi)外熱拍的藏品。2002年，香港著名實業(yè)家張永珍女士以4150萬港幣拍下一件舉世罕見的清雍正粉彩福壽雙全蟠桃紋橄欖瓶，創(chuàng)下了當時清代瓷器拍賣的新紀錄。
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大家就會很奇怪這件清雍正粉彩瓷器會如此名貴？這還要從“粉彩”的誕生說起。
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清雍正? 粉彩福壽雙全蟠桃紋橄欖瓶
粉彩，作為景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)四大名瓷之一，是在五彩和琺瑯彩的影響下，產(chǎn)生的一種釉上彩瓷新品種。在彩繪時，用玻璃白料打底，使畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。初創(chuàng)于清代康熙末期，盛燒于雍正、乾隆時期，延燒制晚清時期。
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神奇的玻璃白
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由于加入一種叫做“玻璃白”的不透明物質(zhì)打底，與各種色彩融和后，便產(chǎn)生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變?yōu)闇\黃，皆為不透明的淺色調(diào)，也就是“一色多變”，因而色彩品種大大增加。粉彩的顏色燒成后，在瓷器表面上有一定的厚度，色彩變得粉嫩柔和，光澤晶瑩并有立體感。
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粉彩的制作方法一般是：先在經(jīng)過高溫燒成的白瓷上勾勒出圖案的輪廓，然后用含鉛的玻璃白打底，再將各種顏料施加于玻璃白之上，用干凈的筆將顏料按照需要的濃淡洗開，最終使花果和人物的衣服一類顯現(xiàn)出自然的顏色變化，濃淡明暗十分逼真，這是粉彩最大的進步。
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雍正在位十三年，為政勵勤求苛，實為中國歷史上鮮有之務(wù)實派君主。與行政之風相同，雍正帝于官窯器的制作上亦相當關(guān)注，《清宮造辦處活計清文件》記載，對造辦處送樣的瓷器，從原料的配制、畫樣的人員到圖案、造型，其皆親自審閱，事無巨細，使得雍正朝官窯瓷以胎薄釉潔、工藝講究卻不流于繁瑣揚名于世，粉彩瓷器即是各種代表。
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雍正帝喜好將各種紙畫圖案移至瓷盤上，終年可鑒其美，得其趣。其時造辦處承做的皇家用器，每一件的產(chǎn)造，皆需經(jīng)過“呈核再做”的程序。若如本品之制作必先讓宮廷畫師繪出圖樣，經(jīng)雍正帝批閱同意之后下發(fā)御窯廠燒造方成。其畫稿設(shè)計，往往必經(jīng)幾番修改之后，方有今日所見之清妍秀美。御瓷畫樣出自當朝宮廷御用畫師之手，寫生寫意并重，設(shè)色秾麗，筆調(diào)雅逸。清秦祖永《桐陰論畫》評雍正之花卉“用重粉點瓣。后以淡色籠染。粉質(zhì)凸出縑素上?！边@種用重粉營造質(zhì)感，以淡色渲染的風格，繪畫風格符合雍正皇帝的審美取向，也融入了雍正皇帝的鑒賞韻味。升平盛世天子雅好，宮廷畫師和御窯高手配合無間，最終成就了各種雍正粉彩珍瓷。
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在追求藝術(shù)寫真上,粉彩改寫意為寫實,比如花卉注意顏色盈澤和陰陽向背,翎毛注重羽毛的質(zhì)感和色彩變化,人物注重神態(tài)表現(xiàn)和容貌陰影,這些改變是中國彩瓷表現(xiàn)力的一個飛躍,顯然受到西方藝術(shù)的影響。
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粉彩瓷器施色之前，先用摻有砷粉的“玻璃白”打底，調(diào)色有時用油，筆法重渲染，有陰陽向背之別。另外粉彩的色料有部分使用西洋配方，色彩豐富，所以畫出的花鳥蟲草人物更加生動逼真，大量技巧的探索與革新，才成就了雍正粉彩的盛名。
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作為青花的主要對手，它所有的變化都在仿自然界顏色的過渡,這是粉彩最重要的表現(xiàn)力。這種柔和的色彩表現(xiàn)非常符合大眾的心理,具有最廣泛的群眾基礎(chǔ),當時每一個百姓都以擁有粉彩為樂趣。
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經(jīng)典復(fù)制
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玖廷根據(jù)現(xiàn)珍藏于上海博物館的清雍正福壽雙全蟠桃紋橄欖瓶真品圖樣，精心再現(xiàn)了粉彩福壽雙全蟠桃紋，繪制了桃實、桃花、桃枝、蝙蝠、靈芝、竹子等，在傳統(tǒng)文化中均屬于吉祥圖案，因桃子象征"長壽"，蝠是"福"的諧音，寓意福壽雙全，而以“竹”諧“?！币?，寓意“靈仙祝壽”與“五蝠捧壽”。
